南派三叔新书《世界》：这次不盗墓，是穿越时空去未来盗命

2006年面世的《盗墓笔记》小说，新奇的世界观，独特的人物形象，诡谲的故事情节打动了无数的读者，书籍一版再版。

小说作者南派三叔也实现了由普通外贸公司职员，向专业作家的蜕变。

而今，十四年后，南派三叔携最新力作《世界》，再度带我们走进一个神奇的世界。

《世界》一书中，梦境成为过去和未来世界、活人和死人世界沟通的桥梁。

死去6年的人，不断在活人的梦里喃喃自语，而“我”却越陷越深……

相比较于《盗墓笔记》而言，《世界》这本书有了更多更高层次的探索，加入了作者更深度的思索。

这种思想性，是作者多年文学创作沉淀后的厚积薄发，使作品的维度和层次更立体和多面，具体如下：

一 故事内容上融入了更多科幻元素

在《盗墓笔记》里，故事更注重于故事本身的猎奇性和神秘性，情节发展上沿着盗墓小说的悬疑剧情推进。

而在《世界》里，故事已经完全脱离盗墓小说的窠臼，在悬念永恒的基础上，大胆引入了科幻的背景。

故事发生的时间、地点，已经不是一个现实的世界，而是未来世界和现在世界叠加影响的共存世界。

依靠时空穿梭的时空悖论为基础，来构建一个未来世界影响现在世界的故事。

时空悖论，通俗的说法是“祖父悖论”，最早由法国科幻小说家赫内·巴赫札维勒，在其1943年出版的科幻小说《不小心的旅游者》中提出：

假设能够穿越时空回到过去，在你父亲出世前，就杀死你的祖父，会怎么样呢？

因为你能回到过去，说明你现在活着，说明你父亲会出生。

但是你回到过去杀死了祖父，祖父死了，也就不会有你父亲，更不会有你本人，那你又如何回到过去杀死你的祖父呢？

这个时空穿梭的悖论，即是著名的关于能否时间旅行的悖论。

而南派三叔《世界》这本书，正是基于此理论，进行了创新的使用，不是回到过去杀死祖父，而是通过现在的布局，让未来世界的人穿梭时空来和自己赴约，并拯救自己。

另一方面，在《世界》一书中，南派三叔在书的结尾，还引用了量子理论的“平行空间理论”，即“世界线理论”，以此再次回顾并探讨这个曲折离奇的故事发生的可能性。

而“多个平行宇宙”的理论，设想了我们所处的世界，其实是多维的平行存在各种可能性的宇宙空间。

所以，在“时空悖论”里，回到过去杀死的祖父，是另一个平行宇宙里的祖父。那么，另一个宇宙时空里的自己，在祖父被杀后是不会存在了。

这就可以解释为什么自己回到过去杀死祖父，而自己现在还活着的悖论。

南派三叔的这本小说有着明显的转型写作的特点，融入了更多新奇的科幻元素在其中，不再桎梏于“盗墓小说”作家的单一形象。而这种求新求变的转变不是无意的，而是作者南派三叔的刻意而为。

南派三叔提到，自己十四年来被别人问起时，总是会介绍说是《盗墓笔记》的作者，似乎除此标签之外，再无可言。

这在外界看来是一件骄傲的事情，但对于一个敏感细腻思维的作者看来，却是一种压力和尴尬，似乎一直在吃老本，江郎才尽。

所以，南派三叔对《世界》一书寄予厚望。他自己直言，《世界》一书出版后，他终于可以扬眉吐气地对别人说，我不只是写了一本书，我也不仅是一本书的作者，我出了另一种方式的新作品了！

二 小说创作的思想性更深，层次更高

在《盗墓笔记》小说里，贯穿故事始终的是悬念的牵引，是故事本身的故事性吸引着读者的阅读快感，正是一种引人入胜的“笔记体”。

而在南派三叔的新作《世界》里，可以明显看到作者多年生活沉淀和阅历的增加后，对思想性的追求更高了，开始反思现实世界的问题，探究人生的意义。

作者已不满足于去讲述一个诡谲离奇的故事，而是以故事情节作为一个承载作者思想理念的载体，引发读者去思考故事背后所反映出来的人性善恶、科技发展的伦理界限等问题。

《世界》里的邪恶人物沈国鲤，平时并非大奸大恶之人，但是为了自救，居然疯狂到不惜一切代价，甚至赌上世界灭亡的风险去威胁未来世界的人类，这种人性上的肆无忌惮令人深思。

而沈国鲤能如此荒唐自救，又是背后一位神秘的量子学专家给予的理论支持，而这种科学的发展越尖端，对科学伦理的威胁也越大，会让读者反思科学发展无国界，科学伦理的约束界限呢？

而这位神秘量子学家，最后又设计了更疯狂的沟通未来世界的计划……

三 《世界》故事的代入感更强

如果说《盗墓笔记》还是让我们有隔岸旁观、台下看戏心态的话，那么《世界》的故事更贴近我们普通的生活遭遇。

《世界》开篇，是作者南派三叔以作者的身份参与到故事中，一个住进精神医院的作者，收到一个女粉丝的来信，在和女粉丝见面后，发生了更加离奇的故事情节……

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自始至终，南派三叔在书里都是以作者本人的视角，深度参与到了女粉丝的故事世界里，所以此书读起来代入感很强，让读者感觉亦真亦幻，说不得真，也说不得假，好像真有其事，又似乎是作者的一场梦魇而已……

最后，用《红楼梦》里的一句话来总结《世界》的故事：假作真时真亦假，无为有处有还无……

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