《侵入者》- 另一种“彩蛋电影”

引子：“逃出被寄生的仲夏夜之梦”

电影《入侵者》讲述了失踪25年的妹妹有真重返家中后，家人逐渐出现了变化，对此感到异常的哥哥书振追查妹妹隐藏的秘密时，发现的一系列令人惊讶的事件的故事。电影站在惊悚悬疑的类型下进行讲述，并试图接下由此前韩国悬疑片掀起热潮的接力棒，但事实确是电影的文本问题层出不穷，最终并未得到广泛的认可。

影片最大的问题源自于对其他电影从叙事情节到各种元素设定的炮制与搬移。各种高分电影的东拼西凑最后形成了这部入侵者，名字倒是取得很恰当，大规模的创意入侵让人最后变成了找彩蛋的观影心态。

首先从译名上，难免会让人想到此前横扫各大电影节的奥斯卡获奖影片《寄生虫》。寄生虫的“入侵”建立在一种阶级对立的基础上，影片《侵入者》发展至20多分钟时导演似乎想用同样的寓意体现家庭内部的情感（地位的）入侵，这种方式其实完全可以接受也并不属于抄袭范畴，但是反派的人物设置和接续的侵入方式全部与《寄生虫》大同小异未免令人咂舌。尤其在换掉保姆的情节上，不知道韩国的中高产家庭在观看影片之后会不会觉得一定程度上的经验不适。

除此之外，影片最大的模仿来自于《逃出绝命镇》，设定上是完全的反向设置，从情节到人物到惊悚元素的设计甚至是黑夜公寓内的场面调度皆可找到绝命镇的影子。笔者甚至一度以为这就是韩版的《逃出绝命镇》，尤其在持刀和女仆对话的夜戏中，场面调度如出一辙，最后男主被人绑架醒来在椅子上，又和肇事司机打个来回，观众的智商随着男主的愤怒一起被按在地上摩擦。

随后心理医生的出现让整个被调查的事件变成邪教组织的一盘大棋，邪教找个干净的小女孩选为无上神明，这与逃出绝命镇中白人富豪挑选俊俏的黑人小伙续命也不无一般。在小女孩从众目睽睽的祭坛上跑出教堂逃进森林的情节处又可以看到《孤儿怨》中反差女孩的影子。在主题上，影片的讨论最终还是落脚在对邪教本质的讨论中。从这一点来讲不可谓模仿，但同《仲夏夜之梦》相比而言，该片对邪教的表现与思考只是凤毛麟角，仅仅停留在邪教“反社会式”的刻板印象和浅尝辄止的机制探究。

影片在车上的对话容易让观众觉得现代社会的家庭危机给了邪教太多可乘之机，而邪教对于社会人群却绝不仅仅通过这样局限的路径进行入侵。在结尾的表演与场景上，影片让人不断联想到《孤儿怨》中的情节，尤其结尾的争斗宋智孝的演技与《孤儿怨》里的小女孩相比高下立判。而影片对于梦中气球的意象设置也可以看到对欧洲新现实主义电影的借鉴，从象征层面看，气球上两人产生的分歧也许就是男人对于心结的化解，蓝色是心理医生一直灌输的意识，而黄色不一定是对的，但它一定是男主冉冉升起的希望。

影片一定程度上反应了韩国对于不断兴起邪教组织的社会焦虑和其背后成因的反省，另一方面这种“入侵”式的表达，也能够体现在经济当头的韩国社会中人民被精神危机时刻环绕着，而最终解决这种危机感依靠的不是司法机关和民生保障，更多的则需要个体去化解，放下心中的执念回归生活本源。

这几年韩国的社会问题其实有很多可以拿来做文章，有些是小家的问题有些是大家的问题，恐怖片是一个很好的表现方式。有时候把问题摆出来，恐怖的东西其实也就没那么恐怖了，可如果寄生的想法一旦藏起来，以后想改就真没那么好改了。